没有任何的惊喜，中规中矩之作，看来宫崎吾朗想超越他爹这辈子是不可能了，除非他改弦易辙，退出吉普力，否则没戏！

和朋友通宵时看的，我要疯了，太扯了哈哈哈哈哈

NYFF 2020 有人说老贾敷衍，然我觉得他已经没有包袱了，在此时的阶段坦然又自洽，甚至对他一以贯之的普世情怀有一种整合和内观。显而易见的是寻乡之路，内里的是对乡村集体承载着的一切的诗意追寻：劳作的本质、血缘与非血缘不可切分的连结、方言式微之下的语言反思、时代交接间隙文化断层的摸索……人类因共同的记忆产生群体，群体因共同的情思找到回乡的脉络。余华、梁鸿、贾平凹……作为文学的耕作者，寻根的形式与劳作的乡民无异，所以他设计的那些机械性台词，也正在消除普通民众与身份人物的差异。“上帝创造了乡村，人创造了城市。”而再次回归“乡村”寻找到贯穿文本、影像、图像的共通认知，回味悠长。

综艺就综艺，什么综艺大电影，观众的钱粉丝的钱都是大风刮来的？

【C】故土有，街景有，生活状态也有，但当这些镜头被零碎拼凑时，就再也无法找寻合理的视点切入。“贾樟柯拍了什么”不是首要问题，真正应该被质问的是“贾樟柯到底在拍什么”。早期对乡土人文的真挚对望到现在已彻底沦为油腻的自我陶醉，他们从「捕捉」和「纪录」退化成宣传结构的符号附庸，章节分割更是毫无必要。要是只拍余华，那这片还能以充足的“趣味性”来自夸。