无疑是今年戛纳最好的电影也是看过的范霍文里最好的一部。将这种严肃乏味的宗教题材，揉入奇情与悬疑，也有批判与哲思，能如此引人入胜，相当不易。

先于波兹曼的《娱乐至死》解构时代以及媒体！媒体的乌烟瘴气触目惊心。这世界就是一个大的利益网。人们为了利益不择手段，甚至谋杀。正如影片中所说：life is bullshit！全片中几乎每一个人都因利益而癫狂。只有霍华德除外，他本清醒，只是利用癫狂来宣泄。而导演则是用讽刺来讽刺。欲知真相，别看电视

修道院版权力的游戏，并不是很享受这种面目模糊的视觉奇观，脑袋无法整合院长整条线的行为逻辑，密室培欲之后换了个人，对基督的肉体之爱强行无缝对接到身边人的同性之爱。配乐感觉是东一榔头西一棒无脑带节奏。如果说导演的最高旨趣是解构，解构历史与宗教，解构瘟疫与社会，再结合整场笑声不断的台词，那我觉得还说得过去

十有八九有受到科波拉的《窃听大阴谋》的影像，不仅仅主角基恩哈克曼德加入，还有一系列窃听技术手段的移植和升级，使之在类型商业上的看点更为丰富。托尼·斯科特的动作片节奏实在太好了，简直可以作为动作类型片的典范，并且这种在题材永远不会过时，政府对于民众的监控、科技的反噬、日益严峻的自由空间，直指当下/未来的现实。结尾似乎是再一次借鉴了昆汀的剧本《真实罗曼史》的结尾，多个势力汇聚火拼，主角虎口脱险。最后留个彩蛋，惊你一吓，电影的happy ending总是重复上演，但现实处境依旧恐怖如斯

呐喊着是上帝之妻的伯纳黛特亦正亦邪，宣告出的爱意不过是一种假面的伪装，因为需要全人类的爱，所以需要中介连通，而当欲望与爱相对立时，对于欲望的渴求使她毫不犹豫地抛弃具体的连接。这部电影本身就无关爱情，而是有关于性、政治、欲望，最恐怖的是，这部电影的沉浸感令人难以抽离，最终我也成为愚民，被伯纳黛特控制于掌间。