老湿、弟弟、拔拔、教练，这四个男人真棒，演技完全升华了老套的剧情★★★★☆

日本拾荒者的手干净漂亮像个养尊处优的男人；短发妹子的发型整齐靓丽到酷似海报模特；瘦小的王桃拿着刀杀了两个拿刀的男人，还成功从十个拿刀的男人手中逃跑；一个区域的三条追逐线仅展开却没合并，各自走了各自的路线。至于李淳，则更像个工具人；怀孕的妻子看到丈夫满脸是伤，几乎没啥反应；拖家带口的年轻警察因为谋杀案拿命去搏，甚至不叫救援；不叫救援是为了打戏而打，女主死不了是因为导演没虐够，枪想丢就丢，想变回来就变回来，剧本可以这么写？那智齿为什么不能长在展哥的嘴里？对不起，我无法情感认同，哪怕是末日，预言里黑白香港也不会是这样子的。

人生的改变往往总在那一秒之间。从高中开始的爱情，最后却仍是敌不过时间的长河，但无论最后的我是否忘记了所有，却仍然记得属于你和我的may 25th。

其实诺兰在黑暗骑士中使用小丑的力度刚刚好，主动自发，逻辑自洽，形象鲜明饱满，不需要交代前因后果，却留下微妙和神秘的空间可以想象和呼吸，因为小丑的存在，诺兰的哥谭市也就有了复杂性与丰富性。如果真要为这么极端的角色做一个电影，那么就要特别谨慎，比如至少应该首先厘清小丑诞生的真正动力到底是由理性分析导出的阶级压迫还是原生性精神疾病吧？比如有必要在一个极端形象上这么紧贴政治正确的边儿同时又要强按观众的头去对号入座地理解各种隐喻吗？看这个片子最大的感受是演某类角色有可能对演员本人的身心伤害挺大的，把一个好演员丢在镜头下自生自灭“自残”为一个制作得如此浅薄的题材服务，我看的时候只觉得导演编剧你们忍心吗？所以反而扣一星。

一个被命运摧残的天才作家 悲惨沉重却又短暂辉煌的一生