一个“搭嘎，口头哇路”的故事，如果一定要拿海德格尔说事倒也不无道理，存在主义不能纯粹形而上，只能从具身经验中“生成”，悬置了对于法西斯的审判的，抛弃了“是什么”的探索和表态，从更加超越的视角，以影像的方式言说法西斯的存在过程，着重的是“此在”在世的过程，回避了传统形而上学的、主题为核心的关于法西斯本体论问题，在一种主观与超越主观之间的在的过程中，对于我而言这种有些虚无的存在主义进路在各种意义上都不是一种解，同时一直不解的是“隐秘”从何而来，存在之中不应存在隐秘，似乎在不断流动的视角下和一种以作者的主体性僭越方式的超越过程中，马大仙逐渐转向拥抱能够把握住隐秘与善的主体性事物：是电影也是神学，存在主义逐渐走到了尽头

剧本尴尬 浮于表面 把城市拍的灰蒙蒙冷冰冰的 无聊

剧中角色带着浓土奥口音说英语还是怪怪的，要是全部换成淳朴的方言该多么亲切可人啊...故事真的很好哭，怀念土奥大农村的青山蓝水

典型ABC的上帝视角，就是拍给老美看的，不知道是不是有意无意丑化中国，比如疯狂涌上前的出租车司机、刚装修电梯就坏了的中国酒店、以及谄媚的一塌糊涂的前台、不讲契约的婚礼餐厅，我的妈呀，老美酒店差劲，是不是以为中国酒店也很差劲啊，非常肤浅，除了老奶奶，其他演技都很尴尬，即使没有中文台词，林家珍也不配提女主。

太拖沓沉闷，看了三分之一放弃了