胡金铨用传统戏剧的音乐来配合古装武侠片的节奏，不管是静还是动都有传统戏剧的影子在，这是一种非常好的体现古装片的手法，但缺点是我觉得过于嘈杂和出戏；开头是玉面虎劫囚犯，当时观众并不知道哪一边是好是坏，玉面虎穿着青衫，给人一种正派人物的混淆视听，给后面的发展一种不确定的悬念；后来有通过反派的对话引出金燕子，衔接地流畅自然，但是大醉侠还是迟迟没有出现，当大醉侠通过一个夹角的动作出现的时候，观众都能预测到他不是一个简单的人物，但是又觉得这个角色无足轻重，这样才是厉害。

全国语对白完全感受不到“香港”，不知道选片人有没有考虑到这一点，在一个“香港专题”里还挺特别的。这样的阵容演摄影完全是黑色电影气质的片子有点不习惯，看的过程逐渐煎熬，真的受不了这种男人的ego导致的悲剧

哎呀，邵氏的电影我总是会搞混。

五十年代贫富悬殊的香港，歌女野玫瑰颠倒众生，却钟爱洋琴师张扬，由赌气至认真相恋，张更为她而潦倒，乃至护花伤人。张出狱后与玫瑰重续前缘，但她的流氓前夫出现，再起风波。故事类似《卡门》，写的也是爱情对痴情人的巨大杀伤力。葛兰一改青春纯情形象，演野性妖媚的歌女，施展浑身解数，连场歌舞教

岩井俊二拍的什么东西？那个老师也太吓人了吧，完全看不下去