瑕已掩瑜。有那么些特别和亮点，比如说有关“谁是主角”这个问题其实我挺喜欢的。但是整体来说，整部电影的“姿态”让人特别难受，有一种骨子里的骄傲在睥睨影迷，cue费里尼的方式一点也不高明，更谈不上致敬了，整个本子都是点状而非线性的，都是散落的梗而不是连贯的递进，从很多段落能感受到导演的“野心”和“品味”，也穿插了不少热闹的段子，但是，到底在表达什么呢？或者说，自己的表达有多少呢？姿态是一种表达吗？ 别杠我，杠就是你对。

看完这部不得不承认电影和舞台剧是不同的，小品和电影也是不同的。原作没看过，觉得改编之后不怎么好看。好像有人掰着你的嘴，你也想配合，但是就是尬笑，看完简直有一点糟心的感觉，想减一星又不忍心。其实我也非常珍惜魏翔这次男主角的机会，表现得还可以吧。多亏同事们的衬托。

这是一部在片中醒目出现了叫做Hitchcock的角色、唤作Vertigo的病症却与此条著名的悬疑类型支脉没有任何干系的严重涉及埃德加·爱伦·坡的电影。“生与死之间的边界是含混不清的。谁能说出生命在哪里终结，死亡又从哪里开始？”……有人说没有反转？反转还是有的，而且你甚至可以说它有一定的力道。但问题却在于（也是由贝尔领衔出演过的一部很有名的电影曾经呈现过的问题）：如果影片要用这种方式进行反转的话，那么之前许多“此人单独存在的探案场景”，便会出现不符合故事体系自身逻辑而只是单纯在为了欺骗观众的现象。因为一个人独处的时候，你是不用“演戏”的！……PS或许应为哈利米尔林饰演爱伦坡点赞。除脸型配合发型确有几分神似，更在于他数年前所塑造的科恩兄弟巴斯特歌谣中的人彘，无论角色气质还是命运走势都高度契合于坡推崇的“死亡化境”

20220827大信金逸点映+0828星空二刷。喜剧市场长期被北风霸占后，很兴奋地再次见到香港gag逗笑戏院的景象。子华栋笃笑搬上银幕频频冷场，大致理解到当年票房毒药的原因；演艺师兄弟加王菀之的化学反应才是爆肚的催化剂，Stephy努力跟上但乏力，明祯负责大部分尴尬位而身材颜值搭救。最精彩的部分则在喜剧之外，脱离出合家欢的一贯框架后指出离散这一条出路，毕竟这世上不是所有矛盾都可以用嘻嘻哈哈和温情盖过，而跟住去边度才是应该思考的问题。最佩服Sunny的地方在于将一套本来献给香港人的片，用里面的一首歌重新包装而后推向大陆而感觉是work的，而妥协只是将double may改为九头身。“打开门行出去行远d”和“即使你离开我热情未改”击中泪点，最后的愿望是未来还能有机会看到一众饭脚们的彩蛋。

被豆瓣骗了！气！神话又一次被cliche，不灵。