纪录片与剧情片相结合的创作方式，布袋戏是唯一的娱乐性元素。顶光和逆光运用为影片增添了梦幻色彩，配乐可算作段落间转场的线索。日据时代“皇民化”背景下台湾民众与殖民者的交往也是平淡如水但见情谊。生活流到了极致，的确是克制得不见任何抒情性。李天禄老人的口述史料实在是太有活化石感了，古早味闽南语仿若火星文……

把命题献礼片拍出了独特的风格，用综艺节目拍摄团队的设定切入，让电影拥有了双重旁观者的视角，「旅途」的主题也显得丰富而且深刻。文化的差异，语言的不通，日乌两国的时差，异国的孤独与隔绝，内含在前田敦子一个人行走在乌兹别克斯坦的街上的无措之中。歌剧院的幻想与放生后自由奔跑在山间的山羊，又让电影在讲述旅途的主题之余覆盖着一层个体追寻自由的意味。如果不是为了贴合命题，影片应该可以拍得更好。

人生如戏，而戏不是人生。细腻中带有野味儿。

请到黑泽清以献礼片的思路来拍了一部调起乌兹别克斯坦鬼魅超现实的散步电影。叶子在尘土飞扬被注目的集市里游走奔逃的情景不要太真实，令观众担忧她安危的同时，叶子仿佛陷入这种不安焦虑的情境，想要一再体验，于是观众也在一再体验焦虑不安。在异国他乡与同事的相处，同事的冷漠与异乡人的关怀，抽离来本国的语境来看日本社会女人地位的被动，于是染谷将太出现了他职业生涯令人讨厌的一个角色。在异国的不安中，落单的动物与叶子产生了共通，寻不到真身的大鱼，被放生的羊，他们神秘未知的命运仿佛也呼应了叶子人生过去的轨迹与将来的走向。黑泽清的电影始终脱离不了略带超现实的忧郁与焦虑，太特别的献礼片啊，因为看完绝对不想去乌兹别克斯坦了。

第一部好极了，充满了那时候香港电影的特色，风趣幽默，入木三分的小市民生活，人人都做的头彩梦赫然成真，因此展开各种纠葛，亲情的和解，社会的变迁，对时事的调侃，都在嬉闹里不经意穿插，显得自然又不刻意，再过三十多年看，依然是好看。