犀利。固定机位和长镜头凝固了由家务动作产生的仪式，开灯、关灯、开门、关门、起床、煮水……让娜迪尔曼以此建立秩序感，物理空间上的小居室以及照顾儿子的事实像风筝的线牢牢栓住她。第一天是标准的仪式，优雅从容得体；第二天因一个嫖客开始了失控的蝴蝶效应，第三天的高潮直接打碎她的秩序感，用机位和动作的轻微变化表现失控的渐进过程。和布列松不同的是，布列松的镜头就是他的眼睛，透露着他浓厚的恋物情结，而阿克曼则冷静旁观着让娜对仪式秩序的执着。（蔡蔡的日子，是借鉴了这部吗，人走灯灭的镜头、小康坐着发呆的镜头）

超！可！爱！ fuckkk i need friends like them!!

母亲与妓女的双重社会身份在主角身上没有太多反映，大多时间阿克曼用固定长镜头表现主角琐碎的日常家务，本片的先锋性在于对各种类型电影和由男性主导的电影叙事手法的颠覆。按照艾柯的定义，本片实在是标准的色情电影，可是漫长的家务后却是几秒的黑镜；主角离开镜框后的空境，三天内细微的戏剧性，构

没字幕不高清 天知道我有多难受（想要英文字幕版/。总算找到全英文字幕了

在沉默中爆发的熵增片，现代的强迫症的女性主义的关乎生存尊严的；这要是放以前看大概会觉得冗长无聊，然而现在过着类似居家宅女生活的我却感同身受，静默繁杂的日常routine真是有力量；低机位固定长镜头、略有夸大的环境声；开灯关灯、出门回家、做饭睡觉、卖淫养儿、寄信收件，对生活没期待最残酷。