抛开人物经历，摄影真棒

影片從侯孝賢、楊德昌等的多種關於多子家庭的電影中汲取了相當程度的資源：四兄弟雖然分家居住、維持各自的核心家庭，但血緣家庭的力量仍起到重要的維繫和牽絆作用。製片人映後云，法國左翼報刊將這部影片理解為社會批判電影，矛頭指向當代中國人的“唯利是圖”（父母強制婚配，眾人冀望從拆遷中漁利，均系於此）。但相對於內容，作者在這三部曲之第一部中主要探索的還是影像的形式，即從卷軸山水畫中得到靈感的、以“非消失點透視”進行時空轉換這一長鏡頭語言（它指向一種無限宇宙的時空觀）。闌入的話劇腔表演、拆遷工人朗讀信件和一家人念悼文的片段，破壞了影片的自然和日常感，但也明確指示了作者試圖構建的某種文人電影的氣質。2020年12月9日18:00於北大圖書館新東館南配殿，MFA藝術放映“新風：青年導演長片”單元，製片人、藝院李道新映後。

超诚恳的Martin Scorsese

从渴望战争到渴望生存，和战友一起畅想战后的美好生活是唯一的暖色，士兵被视为兵器，感情被高层扼杀，从签署停战协议开始时间变成了麦格芬，战争变成了生存游戏，战友的死亡撕碎了之前的温暖，复仇者最终还是倒在了停战前的最后几秒。故事很传统，摄影构图非常出色。

shrnme玩意儿啊操