好纯真啊 有点受不了 过于纯真童趣了……（嘻嘻但批床单的鬼经典句子还是很加分）

有绝妙的创意：通过关门来制止地震的发生；有极具主动性的主人公，全程在奔跑的铃芽；有特殊的爱恋，少女与凳子；有绝美的奇观画面和音乐。前半部分的观影十分愉悦。但是，真的就是半部好片。第三幕垮塌得太遗憾了。新海诚的恋爱观永远停留在17岁，没来由的喜欢和坚定，都不了解对方是什么人，只是一起踏上了冒险之路。不深究的话也真的只有这个年龄的人可以做出这种事了。之前自私邪性的猫猫大臣本来终于可以摆脱一辈子做要石的宿命，无缘无故自我转变代替男主，让女主避免进行两难抉择。最后大女主对小女主的那番毫无力量的发言，小女主就不害怕了也不找妈妈了，真是泄了气。爱是很多问题的答案，但不是所有问题的答案，也不是唯一的答案。

到底想表达啥，文明，即使是掠夺的进程，也不可能再倒回去。控制和反控制的争议看着说不出的别扭，男一号这演技用力过猛，那皱眉直视的神情有些模式化，看多了觉得不得劲、油腻，霍普金斯演的是科学家，又不是杀手，跟猩猩生活两年又不是具有了动物的猎杀能力和基因，咋就这样强的打架斗殴能力呢？

四星半，新海诚回勇之作，继续以自然灾害为题，纵贯日本的公路片，画面和音乐都具感染力。三腿椅的萌物设定戳中人心。也只有新海诚，才能在最熟悉不过的当代景致中冒险，做到在地感、年轻化和当下性。这次最不同的是有社会意义，将大地震这种日本人习以为常的灾难以“蚯蚓”的具象形态打入民俗想象中，反映出当地人对天灾的潜在恐慌，片中的废墟、缺失的母亲、那条椅子腿的去向其实都是灾后遗迹的投射，这些做了留白处理。感人之处莫过于拥抱过去的创伤，也让“门”有了不一样的意义。

华丽的布景和服装。最喜欢可爱的祖父~