4.5 “作者性”概念借以“故事”外壳输出，通过时空重组拼接实现精准化表达，并且娄烨将时空观的割裂与角色的“破碎”包裹成整体，传达表象（故事表达出的角色破裂）与意指（角色被撕裂后的重组过程），至此人物的独立性被剥夺——导演外在地作用于人物上的权力得以显化且清晰可见，角色彻底沦为导演把玩的工具与玩偶，且由于角色之间始终缺少真正的交流，“性”便构成唯一媒介，杨警官卷入其中是个例——这场小革命依赖以此种方式使“外人”不断介入然后消失，（虚妄的）总体平衡得以维系。陈老师说：现在没人关心这件案子了，所有的事情都是这样，会过去、被忘记，就像我。

真的不错哟，要的就是这样的恐怖与惊悚，直达人性内心的那种，因为身边的人远比遥远的鬼更可怕。当然圣人上身了吗？并没有，那是她为了逃避与掩盖自己孤独的表征而已，而所有的幻觉都是想象的世界，虚拟的世界过后，现实中便是一刀刀手刃的钝感，那种钝感冒似观众感受到时早已被下一个镜头吸引，在这个操作上，女导演的细腻真的突显出作用了，与《钛》让人惊悚的细节铺陈一样，都是细节决定一切。最后一秒赢得了我的第5颗星，那才是全片最现实的所在！

想爆粗口啊，要被饭桶警察气死了！看似专业的，只会拽词儿的饭桶。

人类社会确实是垂直的， 上层人不会怜悯下层人， 哪天下层人成了上层人， 也不会怜悯曾经的自己们。 主角的理想分配最终也靠武力强制， 牺牲生命传达的奶冻信息也被曲解。 感觉作品更多的是对上层心理的控诉。 控诉朱门酒肉臭路有冻死骨的为富不仁， 控诉手握社会资源财富者的挥霍无度， 以及整个文明从上而下的不团结。 正如大多数人愤怒世界不公平， 只是觉得自己处在天秤的不利位置， 他们不是真的想消灭这种不公平， 而是想让自己处在天秤的有利位置。 朝代更迭主义轮替最终又循环回到起点， 这种骨子里的自私基因， 是人类走向共同幸福不可逾越的障碍。

好评如潮，不得不反复思考我对剧情的种种不满是不是怪龙标，但对井柏然和马思纯的嫌弃是没有什么能改变了（诸多漏洞）。娄烨依然、确实是“导演力”非常优秀的强势创作者。但我也是看海岩长大。想看他拍俩小时城中村。比较港的想法：陈冠希才是唯一真男主，把杨家栋删掉成全江湖世情。//一边写一边体会到缺损、束缚和某种力量。