戏子有情，婊子有义。有种精巧的平衡感。前半段充满灵气，后半段沉重下来以后我就有点儿走神儿了，一种可能是我没到理解这种感情的年纪，另一种可能就是这不是我的感情。戏剧和电影如果不离婚，做情人也挺好的嘛。古典电影是“表面的艺术”，大概类似于文学里的巴尔扎克，作为经历过现代主义洗礼的现代人，得重新看待这里发生的一切。

这部电影和《英伦对决》虽说都是父爱但相对来说会更成熟一些，电影中“小猪”罗志祥继承了成龙的喜剧风格，不过台湾腔还是太重，虽然“小猪”的“路子很宽”但估计要配音😊😊😊其次就是不得不说成龙老了，动作和节奏有些力不从心。最后就是欧阳娜娜的表现挺出色的看的出扩展空间很大，路转粉了。

戏里戏外，时过境迁，不想被伤心的就去当演员吧。可惜有人入戏太深，有人分得太清，结果到头来全都变成了命运的棋子（真是太难过了。。

成龙大哥以后还是专心扶贫，电影什么的没有好本子就放下吧，别再自黑搞的晚节不保，你这都以地标环境为噱头宣传电影了，而且打着科幻旗号卖流量，已经蠢到不想吐槽了，另外导演还是个有纳粹装情结的人。

从第一分钟巴黎闹市街景的横移镜头开始，就彰显着超越时代的历史画卷感。黄金时代末期的伟大通俗剧，聚焦在1830年代的剧院，戏中戏的模式产生多艺的互文性，而每一次戏中演出又都起到推进剧情的作用，无一闲笔。非凡的演技，华丽的舞美，错综复杂的感情纠葛，足可以成为巴黎城市的名片。