斯派塞克和杜瓦尔的性格是两个极端，一个内敛，一个开放，然而实际上，她们互为镜像。（其实没啥神秘主义的）斯派塞克渴望新生活，于是她默默跟随着杜瓦尔，视她为某种爱的化身（这里应该也有同性恋的倾向）。到电影后段，她自杀出院后，无论是身体的习惯还是精神的练习，她都已经做好准备了，所以她逐渐取代了杜瓦尔，成为了名副其实的另一个自己。杜瓦尔也一样，她看似放荡，追求热切浪漫，其实内心满是恐惧，担忧被嘲弄，担忧被撇下，于是她努力融入城市大众，决心失去自我真实一面，然而紧随公认为“潮流”的生活方式使得她的压力愈发紧绷。（她这么努力只是为了掩饰自己和斯派塞克很像的事实）在镜像里，男性是被不断反射的光，她们甘心为这光化作工具，却不曾想到光也不过是照亮镜面的工具罢了，因此女性必须寻求自我的精神解放啊！

以卓别林式的表演手段，批判了“父亲是好人，儿子永远是好人，父亲是个贼，他的儿子必定是贼”的血统论，说明了即使是在罪恶的环境和父母遗传的影响下，一个所谓的“潜在的罪犯”也可以成为社会中有用的一员。影片的主题歌《我是一个流浪汉被广泛传唱。

男权社会下，女性几千年来都是作为生育机器和装饰品存在，母性被滥用在服务业上。在她们成为母亲和妻子之前，连基本的存在感都没有，之后又陷入无止境的循环。片尾的死婴算是奥尔特曼想要彻底打破这种规则，但结尾的女性世界又变成了更无望的结局

对出生决定论的探讨和批判。

做梦似得一帧一帧地过啊