在近代资产阶级家庭关系形成之后，“性”几乎成为了婚姻的附属义务，夫妻间的色情化也顺理成章。在新的性爱观念中，女性不仅仅只会成为性的客体，部分女性也成为了主动方。丈夫在性方面的无能间接导致了女主人公的受虐倾向，用弗氏的分析法来看，便是在性的“同化”过程出现了问题。但是得益于身后的资本条件与社会地位，使得“拥有”这一过程得以成功实现，他在性关系中依然能成为主体，满足了同性间的社会需求。这也是男主即便性无能也依然是异性恋的原因。布努埃尔在此片中对资本主义的异化作用提出了批判，拨开层层伪装，每一位顾客的“本我”都显示出了病态的性癖。恋母、恋尸，等等等等，来妓院的目的也只是在卸下超我的伪装让自己拥有些许的喘息机会。在异化作用此般严重的情况下，些许的真情流露也显得弥足珍贵。\\评分 8.7/10

真是好看。明明是很狗血的题材，却没有一个狗血的桥段。剔牙。截车。啃胡萝卜。 Young people in love are never hungry.

当圣母Marie是个女性意识觉醒渴望创造的现代女性之女 看着JLG的电影(Le Mépris)长大 拉着只公仔熊就开始旅行--怪蜀黍前来搭讪 规训道要∨首先要∧(自然是赤裸裸的男权逻辑)--以上开胃短片来自JLG时任夫人. 而JLG部分首次把Myriem Roussel作为女主扶正 10号篮球少女童贞先孕 而男人只能理解他们所能理解的女人那部分 女人执信神谕: 汝当如此 一切皆为自然法 男人则陷入无边困惑之中. 继Carmen的波涛后 JLG再次大用自然意象 皓月/夕阳/雷雨…配合Myriem完美的胴体展 若不是有意为之的错乱声效 语言和早期Godard绝难辨认

相比之下，还是更喜欢《春天不是读书天》，虽然这部更现实更无解。

凯瑟琳德纳芙是很多人心目中的女神，对她私生活了解不多，单从荧幕上我很难捕获到她的魅力，或许就是所谓的不合眼缘吧。