形式价值如果很容易被复制便有所折损，史料价值也可以被更固定甚至更客观的一些镜头组所轻易替换。“想看”一个月，“看到”真实的成都人民公园在今天，“看过”这部片子在今晚，并且决定明天上午去公园里“再看”——如果非要探讨形式之价值，这样一种进展是不是本身也有一点“形式感”呢？越来越意识到生活总是大于影像的，因此也越来越试图不去赋予任何一种形式以太多意义。

前传拍的像后传，无疑是狗尾续貂，女主的身份众所周知，早已失去神秘感，只能强行设定个对手戏，恋父老萝莉对战杀女母子组合，表现出来却很乏力，毫无看点。

感觉是熬不过三季的动画呢

中年亚当的计划就是没计划，被小亚当和老爸相继揭穿～

想法简单，执行难度超大(轮椅方向怎么走，镜头运动完全即兴且必须快速调整视觉重心，还得调曝光焦也得对，两个人还得配合沟通)。事实上做得特别好，每次镜头的横摇如同粘滞的流体，缓慢且富有势能，视线像芭蕾一样跃动于一个个面孔，刻画成一场大型的流动群像。捕捉到的形象也足够生动，最神奇的是居然能做出段落感，歌唱与舞蹈创造出重复韵律，还有各种神设计显功夫(比如拍采耳师，还有舞蹈后拍湖面)。选拍的公园也绝，成都的茶室文化让本来就惬意的公园漫步变得更巴适了。但也正因为拍摄难度太大，开始注意到了镜头后强烈的导演意志了，所以视点的架空感反而少了点。要这视点能带点幽灵气质不被人注意就好了，当然这几乎不可能，尤其是对镜头无比警惕的现在。