‘电影眼’理论鼻祖。各种技巧和画面就够繁复了，这配乐简直更加超越了那个时代。

啊，通篇都在讲人的亲密关系，但却令人这样的无助，尽管镜头上都是她停下来说，她也不看其他的说话对象，但就是有一种在旅途中的感觉，情感不是永恒的，它是漂泊着的，大家想出了那么多的定义试图圈养起它来，但它就是很孤独，这也许是女主角人生中偶尔的一个问题，但却让她不知不觉的接触到了无垠的爱情本质。

非主流导演大卫林奇早期的一部回归主流作品。 不管电影所呈现的是人性的真诚还是虚情假意， 但象人的感受是最最重要的。 为了最后能像一个人一样幸福的睡下， 他选择了死亡。

德莱叶的最后一部作品。依然使用了大量中景长镜头，主要是室内戏和冗长的舞台剧风格对白，但居然没觉得很闷

我还是觉得主题应该是忙碌、苏醒和繁荣。 最经典的镜头莫过于架着摄影机在汽车上追着马车拍摄，持摄影机的人也是谐谑的忙碌。电影眼的大方窥视就是迎合每个个体被窥视同时被焦点的渴望。