我在黛安的每一帧里看到自己

如果船体破洞里的污水是自然的排泄物，那雨水就是恩赐的甘霖吗？ 此后每个房门半开的卧室视角+黑衣主体都会让我想起《午后的迷惘》…有点惊悚。 “我用自己独特的方式爱着她”父亲以逃避生活来防止自己的崩溃，他是逃到了写作之中近乎无情，穿透这层荒诞虚无之外的东西是：爱，父亲对其他三人的爱。 伯格曼用声音来为糖心VLOG产精国品免费入口展现卡琳的世界，接近上帝的那个世界。她一直处于来回于这两个世界，几近崩溃。门打开后是蜘蛛而不是上帝。降临的不是神灵而是直升飞机，现代工业形态的一次入侵。 探究伯格曼电影中扭曲的身体美学。 现实破碎，我踉跄而出。 爱是上帝存在的形式，救助我解脱于虚无，像是死期的延刑。伯格曼给出的答案是虚无当道，爱拯救之。伯格曼在书中写到“神即是爱，爱即是神，被爱包围的人就是被神包围的人。”

如果这部成绩不错的话，就会有更多人去找原书作者合作，想想就恶心。请剧组去找原书作者索赔，再营销“反封建”也没用。

米纳斯最后说了一句：爸爸终于跟我说话了。而卡琳和米纳斯的母亲死的时候，大卫窃喜胜过哀伤；而后卡琳也病了，大卫又以她为摹本去观察，去利用。病态的大卫的丈夫、父亲角色在这三者身上的影响使他们一个接一个地出现心理问题。

男主是帅的！但是人设有点崩，太喜欢冒险太想赢能力却不行，大部分时候都要靠女主救。看到有一条短评说他们三个像“捉鬼版冒险小虎队”，顿时戳中我童年回忆了🥺