两个人的“作”成功抢了时代背景的风头。

在其他片子里嚣张惯了的Al在这里是如此的落魄，无奈，可怜；在其他片子里诡异叛逆的Johnny在这里如此的压抑，矛盾，挣扎。一年前看过，今时今日再看又有一番感慨。

纵然配乐风格贯穿历史年代变迁，拼接一切可能的电影元素比如模仿早期东欧民俗采风纪录片、男主给德国表现主义电影配乐、法国新浪潮手法下的巴黎流亡和偷情时期、意大利六七十年代艺术电影里一样跳上吧台的舞蹈片段，但是只有东欧民间旷野里盘旋的忧伤复调能让历史题材波兰电影致命的魅力击中人心。／ELLES里和朱丽叶比诺什用手抓意面吃的年轻妓女、最佳外语片奖输给利维坦的修女艾达里的singer、冷战里试图弑父单纯热烈的她，“我尝试想着自我毁灭人格的Amy Winehouse来饰演女歌手”，她在采访里这么说，又冷漠又炽热

最后十分钟的高潮戏真的是老套不俗套（以现在的眼光来看），现在的剧情还真都是玩他们剩下把戏了，全片舞蹈情节太多，感觉有点详略失调，转折生硬，但是就靠这个结尾完全能圆的回来

艺术性高于剧作，影像很突出。男主弹《幻想即兴曲》的时候我鸡皮疙瘩都起来了，喜欢帕夫利克夫斯基这种专注拍80多分钟电影的导演。19.1.18资料馆重看 l'amour sous la lune