看完卡司我都一愣，实在只有役所广司跟稻垣吾郎被记住了（褒义的），那么一个小房间里张力那么足。片名太牛了…「お国のために死んではいけない。死んでいいのはお肉のためだけだ」绝对是MAKE LOVE NOT WAR的标准日文译法！

戴安琳恩在地铁上回味那段演的极好，当年还被提名了，女主好品味，里面的服装很精英白女，举手投足散发一种慵懒随性的美，史上最会撩男主，像一头豹子野性十足，这个导演好会拍情欲，不需要过多的裸露一个表情就让你高潮，高级

"你肚子饿不饿，我下碗面给你吃＂好戳，必杀TOT PS.男装俏皮，女装风情，姑姑好美！

记得影片中，当情人成了丈夫手下的鬼魂，当丈夫成了杀人凶手，当体面的生活一去不复返，女主一遍遍假设，假如当初没有走进屋子，而是转身上车。。。可惜，生活没有假设，当欲望与理性交战，一旦选择欲望，只有发展到欲望不可收拾时，理性才会开始回归，而在未到达这一步时，仍会深陷欲望，不可自拔，可是，不可收拾时，也注定悲剧已经无法避免。

基本上觉得导演把握的不好，大部分还是舞台剧的感觉，除去视听语言，两人对戏也是如此，是那种很着急的在剧场的舞台上过招的节奏。三谷的脚本：开头两日眼前一亮让人想抄送给某局；中段三日却偷换概念，像是剧本医生而不是审查员；结尾两日拉回审查与被审查的博弈关系，但升华为日式热血。大概我总是期待这么好的题材，若是能像Preston Sturges那样深思喜剧与人生就好了，但这似乎不是三谷的初衷。由于很喜欢而变得期待太多，大概是我的不是？