剪辑暗示不同人物（小康与年轻男子）及视觉母题（性爱与水）之间的关联。父子乱伦挑战异性恋体制与亲属关系的共谋（构图对《圣母怜子像》的再现与解构），家庭成员的彼此疏离与三温暖里的陌生性爱进一步模糊了家/非家的界限，而cruising正是酷儿乌托邦主义者们寄寓激进希望的所在。

“造作，不真实”，这是作为现实生活题材的电影，《姨妈的后现代生活》，于我最大的硬伤。演员方面，只有得老年痴呆症的外婆还不错，其他的，罢了，尤其是发叔，在我看来简直就是败笔。另外，久石让的配乐要不要那么给力，让电影和音乐的质量反差度那么大。我好奇，豆友中有多少颗星是纯粹献给配乐的？

贾木许对音乐和小说的品味总是这么好…

许鞍华北上的合拍片当中，难得的一部耐看的作品。电影的烟火气质应该归功于编剧李檣的剧本，文学性很强，对于时代的变化捕捉很细腻，小人物的喜怒哀乐也在市井的流俗中娓娓道来，斯琴高娃饰演的姨妈是上海女性的典型，但同时也映射了那个时代的悲剧，姨妈终究要回东北，生活始终是一幕悲剧，三星半

水中浮尸开始，河流代表着的厄运就流向这个家庭。分崩离析的疏离的家庭，只有对外的欲，没有彼此的爱。母亲与毛片多次同框和打破伦理的亲热是一种被孤立却又强烈的欲望。就像漏水的房子，水流越来越大，家庭也随之破碎。 ps：之前看到网上说阿彼察邦的电影受蔡明亮影响很大，在看了两部之后，觉得一些元素的运用真的很相似：跛脚的女人，突然得的怪病，同性的情欲展现等等。