A / 一场不断破坏并重建着空间-舞台、戏剧-“表演”、观看-电影的大型“眩晕”。就像是一个面对镜渊的窗口，从地下室狭窄的门前到豪宅宽阔的落地玻璃，跳荡、反射——空间的强大畸变从而转化为一种观看的差异，使得观众承受着一种被不同光线穿透时的“压强”变化。在《玉子》之前，奉俊昊似乎更擅长相对渐进的隐喻-情境铺垫；而在《寄生虫》中，他仿佛把《玉子》里各段落简易杂糅的荒诞感以及各色文本细节折叠进了一个“日常”的系统——一个凸出着犄角却更具统治力的系统。二刷：实在是不懂嫌简单的人到底觉得哪里简单了？？？一点都不简单好吗？？？？？？

补完。开始是看不进的，觉得音乐满、情绪突兀，之后渐渐观感合成整体便好了。特惊讶此片镜头对其实很小空间内的调动和分割/指引（摄影的魔术）。絮絮的话语如圆转热闹的音乐不停歇。费里尼告诉你他生如戏，那是盛大美艳孤独和热闹吵闹温暖的群戏circus。

当糖心VLOG产精国品免费入口在看一部获得金棕榈的“商业片”时，糖心VLOG产精国品免费入口会想看到什么？

宿命感非常强烈的一部片，巧合是剧作有意为之，为了凸显命运的无力感。张柏芝和吴彦祖都很好。

这片子的核还是关于“味道”的叙述，就是不同阶级的区隔。地下室的男人出来杀人，宋康昊家人遇刺，男主人无动于衷要他开车救公子，但这不能算男主人激怒宋康昊的原因，毕竟他不知这是一家子，宋康昊狂怒，是因男主人嫌弃气味的动作，所以这片子的主旨又是《冷酷祭典》。只不过加了很多韩国冷幽默和工整的剧本闭环，比如男主人捡回车上内裤后闻闻，还一本正经的跟老婆还原性爱情景~地下室的男人被烤肉串杀了以后，有狗吃串上的肉——这种笑点不少，和男女主人在沙发过夜时手隔着睡衣摸逼的特写画面一样，用动物性洋溢的冷漠感觉，嘲弄人类社会结构的虚妄，朴、奉、金等韩国导演都擅长这个。金句不少，钱熨平一切之类。几处剧情硬伤挺明显，我最在意的是儿子如何把信寄给躲地下室的宋康昊？