战争的阴霾下，这群孩子过早地进入了残酷的世界，他们也仅仅只能在夹缝中寻求平凡的快乐

今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来

很假 但女主角的身体好漂亮

脚着有点儿捧得太高了吧。龙王时强时弱的，其实也没咋看出反抗父权——父亲生的哪吒，不敢违抗父命，只好一死。师傅再造的哪吒，就把龙王都打死了。美术挺好。

只要相爱，没什么不可以