记得那时候还不咋接受台湾喜剧，马马虎虎吧。

8.5/10 感觉还是黑白电影对光影的表现力会更具象化一点，伯格曼这部面孔在这方面做的相当出色，最后一场阁楼戏将其发挥到了极致，这部电影对符号和隐喻的运用，在其后面的创作生涯依然沿用。

改变自己，才能改变世界。没有翻拍出我期待的那种激情，但是从历史的角度上来说无可厚非这是很优秀的一个事实。古往今来的种族歧视，也许到现在还是存在，直到有一个人，他叫哈金斯，他只是一个女篮的教练，他给了七个黑人一个机会，给了他自己一个机会，给了黑人在世界的一个机会，他如同林肯般闪耀

最后一场惊悚追逐比多少恐怖片都对味，运用镜子和栅栏光影等等瓦解人心，Max如死神一般从黑暗中走出来。魔术和科学的对峙，表演者和观众的关系，阖家欢乐的结尾。

4.5作为一部“任务”电影，山田洋次却很好地将对电影的爱融入其中，能感受到无处不在的真诚，当然影迷最大的乐趣就是在电影中的许多细节中找现实的对应，东京大田的蒲田摄影棚是松竹的大本营，小津、沟口等大导演均是从这里走出来，在30年代面对风起云涌的军国主义，电影人却坚持着拍出更具有情感力量的电影，用艺术抗争时代，马克思兄弟与马克思的玩笑也是让人忍俊不禁，女演员私奔也是影射当时轰动一时的叛逃苏联事件吧，走过松竹桥，就是摄影棚，就是造梦的地方，大制片厂制度下，这里就像家一样，但随着时代改变，大制片厂制度也必然走向解体，山田洋次在八十年代一定深有感触吧，他是这么念旧的人，太熟悉那些怀旧的细节了，所以灵感是信手拈来，最后父亲在电影院死去这是送给电影最棒的情书吧，外边混乱、欲望暗涌的社会，但电影院里大家都被感动