我对智障剧的容忍度贼高，反思之。这到底是为什么？在一堆垃圾里，我还是能抽丝剥茧看到其中掺杂着的零星的人世间最朴素的情感。是我共情能力太强？是我被打动的门槛太低？倘若以上两点成立，那至少说明内心深处我对美好的情感还是充满着向往，许多冷漠不过是因为发现这其中连最朴素的情感都无。

很多续集都越来越逊，但 尼古拉斯·凯奇 的 ，还是有点期待啦

#Sofia Film Festival#看到《乌海》得了个最佳导演奖，在所有参赛片中算是实至名归的。第一印象是《乌海》比《老兽》进步或者说成熟很多，周子阳懂得把人物放置到多层交织的社会环境里，用镜头缔造断裂又黏连的空间，再反作用于人物的行动，而非孤立地展示断片式的行动。也会把隐喻安放在连贯的叙事情境里，而不是当作反复戏耍的文学性符号。肺鱼胎儿恐龙大鹅，这次超现实导演玩的很溜了。俩演员也不错，尤其喜欢杨子姗。记得此片去年底参加海南岛电影节，马基德也猛夸她。

许是《壹号皇庭》年代太早，我对TVB职场剧的认知停留在《刑事侦缉档案》《鉴证实录》《妙手仁心》。以现在的眼光看，《壹号皇庭》是名副其实的普法剧，与其说是"结案陈词"，不如说是"普法台词"。如果以现在的标准，苏杏璇能拿到"大状"的角色吗？女主人设可以是小三吗？看剧某一瞬间，觉哒哟，这莫不是职场版《绯闻女孩》? 丁柔聪慧果敢当断则断。承宙漂亮又富有魅力，家琪则代表了初入职场哒小菜鸡。全片有意思的点是，对女性偏见更深的，还是女性。 PS: 当年的Sammy真好看，刘美娟最好看，陈秀雯则是另一种美。

现实的沉重是《乌海》的基色，但电影却没有透过夫妻矛盾的展开，去展现多少社会现实的深度。看似独特的超现实景观在电影里更像是导演对文艺的卖弄，并无法与剧情形成真正有意义的结合，让人窒息的观感下，电影让人所见的只是一个无本之木的故事。