延续第一部的风格，平铺直叙不紧不慢，能看下去。我不太理解为啥初吻这两部的评价这么高，我承认不难看，但是真的不觉得有那么好看，盛名之下其实难副。青春期的叛逆是有限度的，叛逆成装成妓女在红灯区走三分钟，恕我无法理解。另外单论颜值的话，我更喜欢第一部的小帅哥。人品的话，第二部的靠谱一些吧。

忍不住抄一遍片头引用那句芥川龙之介：“人生悲剧的第一幕，从结为亲子开始”。《东京物语》的先声，与《父亲在世时》相对，小津拍摄贫寒人家的亲情（小津的绝望，寒凉刺骨，不下于成濑）。儿子向同事借钱，同事装聋作哑的冷淡；儿子、母亲、老师，对东京各怀憧憬的三人，到后无不失落：“我没有放弃，能做的也都去做，可在这么多人才的东京，再怎么努力还是没有机会”。世间当然是哀大过喜的，为天意翻弄、充满缺憾，所以有得选，宁愿不再来了、不要结缘了；结缘总要伤心，即使有过甜头，也抵消不得那苦的。

更多的关注点是父母爱情，放弃和追随都是最有勇气的决定。“相爱的时候分开生活，总会在路途相遇，你们还会怦然心动，睡在肮脏的旅馆或卧铺车厢内，每天顶着黑眼圈，在车站食堂吃饭，你搭你的火车，她乘她的列车。”曾祖母的这番话平凡又令人感动，只要忠于爱情，怎么样都是好的。

一个男人的人生纠葛与爱恨情仇，是个很具商业元素的故事，但在导演降旗康男与演员高仓健的呈现下，故事舒缓，风格内敛，给人不一样的感受。很长的时间跨度，穿插着闪回与倒叙，角色众多，一不留神容易晕。 奥运射击选手与警察的双重身份，一面是目睹教练和队友在执行任务时被杀的愧疚，一面是行动中击毙匪徒之后被喊“警察杀人了”的心魔，这边“钓鱼执法”用妹妹引出逃遁的哥哥，那边却发现自己心爱女人的旧情人是自己多年追捕的要犯，是职责所在？更多是纠葛。 该片最成功的一点就是淡化了善恶，片中出场的几位主要角色，将对自我的认知和踌躇的内心摆上台前，使得角色格外立体，而高仓健和倍赏千惠子也演得格外精彩。白雪皑皑的北海道车站，是开始也是结束。

想毁掉一部电影就拍续集 吧。。