内心独白加上围绕主角的镜头，极强的吸引观众代入情感，纵然内心独白听起来平淡不富感情，其牵动神经的效果非常显著。此外故事叙事也极度简洁，几乎每个镜头都相互关联，回头想想竟然没有一个是意义不明的，更没有一个浪费，算是越狱片中的佳作。

不明白为何这种癫狂互虐的畸形教育方式能得到如此多的共鸣

啊呀，上次只是觉得家里有个先知很烦人，这次竟然觉得耐看了，质感丰富的舞台布光和窗外的风声，到中段开始所有人都在等一个奇迹，安宁。

最喜欢的是赵雷的《画》，铃凯的《一个人》

跟xy二刷并"录"了"评论轨"，比19上影两星观感好多了。我发现本片虽其走位运镜调度仅为北欧室内剧流畅考虑，别无它意，且人物与焦深浅的黑明前后亦无潜在与显在之柏格森象征；但其打光是用电影语言传达精微意思的。外景开敞鲜亮自然流淌，室内则为两种不同的暗影困死——信苦难上帝家如阴森对称少物件空鬼教堂，他们被锁死于悲痛轮回中；而因受更少灾事和更多成功而现实主义快乐信那种锦上添花上帝者家里则充斥着窗棂十字碎影、顶幕垂下黑影、桌椅(生活气)繁复静影，时间和生活如沉胶、静物般凝止在了顽固现实价值体系，人物在其中行走如被影条卡死。而人物死亡之室则亦光亮圣洁，是为解脱补全，设计极妙的枕巾伸出部则与圣窗一道衔接出天使羽翼构图，避免三方形硬直不柔、不合情境。逆风逆麦浪运镜恰合苦难寻觅之时，顺麦浪运镜恰合悲悼随风而逝之时。