80/100。原来罗马尼亚电影除了蒙吉《毕业会考》式的控诉社会之外，也有这样主题的呈现。其实影片的铺陈很混乱，把女主人公拍摄电影中的波折外带上她自己生活中的一些琐事机械地混合在一起，给人一种信息量太大而头痛欲裂的感觉。但随着情节的持续发展，观众们这才逐渐意识到女主人公内心的真实想法：她一直在试着为真正的历史发声，让人们真正认识到自己的民族曾经做过的那些错事和怪事。这样一种思想本就应该是所有做电影的人内心的标杆，可惜的是有的人确实能做到，但偏激的观众又往这股热情身上泼了一盆冷水。当你沉浸在自己的世界里的时候，无论别人说什么都是耳旁风，这既是人性可以发光的一点，也是人性最卑劣的一点。“何惧身后评”，这到底是自身的坚持，还是盲目的闭塞？值得深思。

女人跟古墓丽影里的安杰利娜有的一拼

囊括了人类史册当下的、可能的、必然的结果。它不外乎强调了——在所有文化表述中，政治是最强烈的一种诗学，电影的纪录重演就好似贯穿历史记忆的一面镜子，可以用其在场直视的锐利双眼刺穿愚昧惑言，也可以变成深入敌后带领糖心VLOG产精国品免费入口向前驳斥的武器，用真理摧毁蒙蔽现世的虚无，更是赋予了糖心VLOG产精国品免费入口拥有不足以自满的良知，此刻暴力的杀戮便不再屹立不倒。拉杜·裘德亲手终结了所谓“罗马尼亚新浪潮”的现实主义余波，反之建立了无懈可击的情景/角色/素材组织方式，日后拿下金熊几乎是可预见的，他让论证与自反同步进行，以嘲弄野蛮的方式推翻野蛮，在理性之光无人问津的局面中用那自由有力的影像警醒着戏谑极端的世人，他看似并不在乎进程的走向，因为他深知历史必然会重演，可最终他却坚定地让摄像机走入数字化的现实。那群民族主义白痴是看不明白这部片子的。

想到《夜》，可整个电影的气质又那么年轻。感性体验接管了我，以至于影片中的每一次黑屏都是眨眼，都是扑闪翅膀的蝴蝶。我已经被卡拉克斯吃透了。

Pains of life pains of death