既是青年导演的可贵，也是青年导演的问题——“有话想讲”，如她本人所说。太想讲话，太多话讲，所以设计感极重，人物也趋于功能化而流失“人”的质感，与《翠丝》有类似的遗憾。题材诚然很珍贵，完成度受限于成本也无可厚非，但丢失了这些命题在真正的“日常对话”中的复杂意义，缺少生活的语境，就始终只能是在就事论事地写议论文、始终描绘他者。最令人难受的是隐隐贯穿全剧的某种精英话语对“愚昧落后者”的blaming，可能是因为视角是子女的，也可能是因为有一个innocent白男的凝视（当然可以理解这出自作者本人经历）…但无论如何，对观众来说，把结构性问题归咎到个人总是最容易的解读…

赫尔佐格执著于线性叙事，已经成为一种朴拙。如果不用快节奏讲述一个原始人的滑稽故事，而是遵循福楼拜的道路，“深入进去，最终把它做成一个宏大的，甚至恐怖的东西”，故事最终才能超越他者化的浅薄视角。豪泽尔从来不是作为基顿式的喜剧形象被人铭记。

孤独终老的确不大妙，还是朋友好

1999年学校电影院看的。

用一塌糊涂都形容不下了🙏