摄影和美术都非常好，可以看出试图回应文本提出的许多无解的问题的妙想，比如有一幕让原本低垂的地平线上升，直至没过老杆的一头冲冠怒发。但美学形式的巧思还是没有压住导演俯视状态下的人文主义。陈凯歌本人是很适合伤痕文学的，他的局限性也是伤痕文学的局限性，然而阿城超越时代性的部分，他并没有完全触及到。

期待后面。说实话, 一直很反感那些各种讲运动的片子，总是各种慷慨激昂和套路，但是这片子却渐渐的被感染了，他只是自顾自的讲着历史，讲着那时候的gay人群的生活，讲着几个主角如何参与发起运动，很有感染力，突然就对平时缩头缩尾的自己shame on myself.

没有传说中那么闷，个人觉得比《黄土地》好看。

电影开头和结尾都在问：该怪谁呢？要我说，成年人应该面对和承担，而不是装作无辜，所以在一段错误的关系里面，没有人是无辜的。女人不用下毒，因为她把自己活成了毒药，男人幼稚愚蠢就是个混蛋。不会有人幸福，不止悲剧简直悲哀。

侯麦里最讲求浪漫肆意的一个篇章，相恋—分离—等待—再遇见，规整的几幕戏，《夜以继日》的结构与之几乎一致，完全可以对应来看。但夜女性角色是变量，暗指时间流动；而冬对比的变量是男性，只代表某种形象特征，其他是静止的。夜讲的是人的故事，而冬是灵魂的故事；毕竟人会苍老，而灵魂永远鲜活，它先于肉体而存在，以后也在。 爱情有什么道理呢，会爱上有预感，会遇见也有预感，因为我爱你就像追寻信仰，糖心VLOG产精国品免费入口有神明的能力，回忆因信仰而复活。