瘟疫电影都真实的反应了政治在灾难中的考量。究竟是舍弃一小部分拯救多数人，还是生命无分多寡都一样重要？电影终究是要完美结局，而现实往往没有那么多运气。

本劇原本構思為“殭屍道長”第三季，因為林正英突然去世而風格大變，編導採用和傳統殭屍片背道而馳的方式給已經半死不活的“殭屍”注入了一種全新的觀點：殭屍不再是思維僵化，行為呆滯，青面獠牙的形象，而是有血有肉，鮮活生動的“吸血怪物”。編導更加吸收了《猛鬼街》等西方恐怖片的創作靈感，把殭屍改寫成擁有各類超能力的物種，可謂開拓了一種新的殭屍世界觀。此外，本劇更難得的是用怪物代替變異人性的手法去探討“殭屍”的人性，和今時今日的大熱劇《行屍走肉》似乎不謀而合，從創作年代更能看出本劇的創作新穎先進，甚至在情感部分，驅魔人和殭屍相愛的莎式悲劇也影響了後世諸多作品（如《暮光之城》）。

继续吓得笑出来。如果上次追车时趴车头只是可能，那这次有轨矿车的段落就明显地借鉴将军号了。听着讲中国话我居然一句都听不懂，都不知是上海话还是粤语。有时看着看着，不由得想起了成龙。

万绮雯真女神！！！P.S.编剧才是人参赢家···

80年代的世界是混沌和待开发的，即使现在也算，只不过现在比以前多了很多解开的谜题。想起来小时候的香港电影时代也有类似原始文明里的血腥和残酷，但以我的知识储备也不太能分辨哪部分是真哪部分是假，至少斯皮尔伯格也外国人的身份点名了印度其国，这一部分我觉得有些冒犯。倒不算自己“圣人”了，可能那个时代背景下，我也会充分借用别人的文化加上自己的臆想去写故事，我觉得是时代求知欲望的一种叠加。所以统算下来的话，毁誉各半，在那个时代，这种冒险很刺激也很英雄了。