就02年的作品来说水准已经很高了

去年《电影旬报》十佳作品。明显人物深度挖掘不够，感觉电影没什么好讲的内容。之所以能上《电影旬报》十佳，我觉得是这个故事给日本社会的震撼，而不是电影拍得有多好。受疫情影响，在居酒屋打工十年的女主失业了，失去收入的同时，她还失去了公司提供的住所，于是她只能拿着行李颠沛流离。每晚在公交车站休息的她，被附近的某一居民认为是传播病毒的源头，于是她被打死在公交车站。这是大众很容易知道的情况，更深层次的内容电影也没展现多少，感觉没有认真去写这个故事，只是趁着热度拍部电影上映罢了。而且，电影的结局没有展现残酷，而是展示了一个美好的愿望。

经历过长期严酷生存状态的人无法想象任何善意的激情指向自己，超过界限的关注只意味着危险——于是一个人越是沉浸于爱欲的狂喜，另一个人越是几乎溺毙在恐惧中，人果然还是难以相互理解。床戏和八重这个角色本身都有些cult。

有点一般。三个境遇不同女人的戏，一个隐婚怀孕，一个婚姻危机，一个带娃困境，明明要素还行，但放在一起充满刻意，节奏温吞。不知道从啥时候开始，女性题材剧的主角也都遍地是精英，剧中她们会遇到困难，起码还有较好的物质条件，体面的工作（很好的职位），精致的妆容……这已经在无形中抬高了共情的门槛。说一句不接地气也不为过。ps：人夫天花板白客用对地方了，但很多场戏造型不太行啊。

之前由于海报过于黑客帝国被当成山寨跟班片儿过滤掉了。现在看真不错，这种理念映射了很多事情。贝叔演的甚好，趴地上哭那段精彩了。