虽说木下和市川从立项改编初期就算退出了吧 回到影片本身来说 不仅不算黑泽明个人维度的出色之作 反倒是陷入了僵化而不自知的境地 拿出泄气的正向鸡汤当作人性之恶来误会 因为有了丹波先生这样的全圣存在恰恰遮蔽了更可贵的"真实"问题 彰显舞台戏剧的调度和表演模糊电影气息 折损现实主义的质感 头尾呼应电车 Dodes'ka-den 的方法实在是生硬死板 本来市郊棚户区嫁接影棚布景美术就已经是相互抵消的了 油彩面妆和枯树干花更加是反向做功 动人之处有三：1. 沢上良太郎回答几名孩子之前扫过他们的眼神 2. 島悠吉为了妻子一怒不介意撕下“好人”的标签以及 3. かつ子与送酒店员岡部的那种往复心思

真是对斯诺登肃然起敬，而且本人比小囧要帅！看完后我把笔记本的摄像头封住了……

米哈尔科夫。 音乐赋予了一种史诗感和怅惘感。 立意很好。后半段佳。节奏慢了点。

我觉得不太适合乐观向上又比较年轻的人观看，这剧特别深刻，但是太深刻了以至于被认定为最丧的剧。 你如果和里面的角色能感同身受的话，说明你就有一定的黑暗面且很可能走不出来。 转自 b站： 一般人还是别看这剧快乐积极的生活吧，这剧真的很黑暗和压抑，虽然画风都是超级阳光的那种，但是听到片尾曲，有时候还是会潸然泪下。

文明能压碎情怀不衰，无论枯干山水。。。。常感慨电影天生体裁受限，远不如文学乾坤广阔。然而到了米哈尔科夫这等宗师之手，复要感慨电影镜头的天生横冲直撞震撼力，哪是文学可以比得