道可道也。非恒道也。名可名也。非恒名也。无，名万物之始也。有，名万物之母也。故：恒无，欲也以观其眇。恒有，欲也以观其所徼。真正的「权」抑或「道」是「非恒权、非恒道、非恒名」的。莎翁名言《To Be or Not to Be》既被刘别谦当作通往「爱情/道德抑或坟墓/权力」的「密码」来使用，还被他当作「忠诚抑或背叛」来解读。一个由演员/角色/替身/再生、导演/编剧/上帝/分享、观众/读者/信徒/共享所构成的「主权/剧场」与一个通过侵略/殖民、打压/屠杀、奴役/剥削所缔造的「霸权/帝国」具有相似性——利用「同谓玄」的「视听」手段来强化，借「戏里」虚构的舞台空间和「戏外」真实的生活场景来捍卫，以及一层层「有玄」的「众眇之门」来防守——但「两者，同出异名」不具有相同性。这就是《你逃我也逃》的「高级」之处，亦是《沙丘》与「经典」的距离。

做书，做书店，买书，贩书，做自己喜欢的事最美好。

法国喜剧，虽然有些太圆满了，有些地方还是有点好笑的。

最后一集收得漂亮，力挽狂澜，澄清了前面好多问题，总算没有烂尾，把主旨也和盘托出。尤其最后罗马剧场一幕，两种反抗男权社会的运动策略正面交锋，仍然无法和解只能继续游击，为下一季继续追杀夏娃（这个译名暴露了一切）进行了铺垫，我也是在这个意义上才理解女性之爱的那种症候性和革命性。但中间很多剧情不通顺的地方不能原谅，原因可能在于太把权力的社会背景抽象化神秘化了，其实对这部分的解释仍然是必要的。又一个剧情编织弱于主题设定的例子，其他的还包括最近被禁的那一部。

天呐！Bomber Boy 梗