看完前两部，对这部的风格还真是不适应。童话故事要向灵异故事过度了。

确实比《孽欲杀人夜》要好很多了，毕竟演员的阵容在这里，但是这个故事我就是喜欢不起来。

多年后重看才意识到视听和美术太厉害了

大岛渚这部里讨论性解放是最动人的：内在性别意识（男女主二人的性别互换，性学家对鸟男“女性化”的评价及他穿上梅子裙子；梅子在选择图画时透露出的自恋/同性恋倾向及她在恋爱关系中的强势倾向、歌舞伎剧中以经血对切腹的模仿）、欲求不满与政治的关联（以纪录片式的低画质拍摄的性学讨论，席间的采访，以及名著对男女性别政治的评论）、现代性冷淡和性变态（男女主做爱时女方的全然无感对比二人进行偷窃等行为时“快要射了”的冲动；美国人在街上用匕首捅伤年轻女性，亦是一种性行为的拟态）。而对学生运动所根植理论的讨论则过于空泛，书店搬书一段列举斯大林、亨利米勒、鲁迅等人作品掉书袋倾向过重；但观看演剧的左翼学生、以新宿斗争结尾的段落还是有力的。不同质感胶片的切换完全是从法国新浪潮学来的影像实验方式，某些彩色段落极类寺山修司。

nothing to puke ..