帝企鹅，洪堡企鹅，跳岩企鹅。第一集是成年企鹅们生活中的悲喜，第二集是繁殖后代的世代更迭，第三集是幼年企鹅终将走向大海的结局。不管是做好准备自行选择离开还是在无意间终于发现父母再也不会归来，都是世间的合理循环。

問： 電影中有談及演員與現實︵reality︶，那麼電影中的現實是如何呈現的？ 三宅： 要談及現實，先要說真實與非真實。演員及拍攝過程都是真實，因此，非真實的劇本便形成了對比。故事越非真實，甚至脫離現實，反而能強調現實中的真實。它能夠作為一個提示，提醒觀眾影片中的演員是真實地存在，拍攝的工作也是真實的。不同人對﹁真實﹂會有不同的詮釋，所以現實中存在著不同的﹁真實﹂與﹁非真實﹂。這成為現實中一個十分有趣的錯置，一些人的﹁真實﹂會成為其他人的﹁非真實﹂，反之亦然。而當中演員與現實之間的關係，演員的﹁真實﹂是最令人感興趣的問題。

情节东一拳西一棒，散乱不堪，悬念也没多少，三部中最弱的一部，要不是那些有些想象力的特效，连三星也到不了，这个系列不出意外该寿终正寝了

梦与现实与记忆交叠，但与其说是有一种亦真亦幻的氛围，不如说它们都是生活的本来面貌，记忆于回忆起的那一刻复活，这也是记忆的主体的新生。对过去所有的追溯似乎都可以归结于当下的举步维艰，但也不可否认时间本身的沉淀赋予了它家庭影像/照片（同时两者也是记忆的载体）般粗糙但真诚厚重的质地。也正是因为“追忆似水年华”，记忆也不可避免的是不可靠的，为了证实它的切实存在，往往需要“共同的经历”，但是在片中他们反而并不追求这样的所谓绝对真实，或许是因为这样的错位本就是一场梦，又或许记忆本无所谓真实，只是过去所有的选择和结果构成了现在的自己，追忆过去的肆意然后回到现在，或许依然活成了一个失败的成年人，但也未尝不具有无限的可能。

对南极的兴趣越来越浓了