和之前引起熱議的陳朗悼文形成奇異的對應。如果說在陳朗的經歷和敘述中，旁觀者可以清晰地看到父權制的黑影穿梭其間，那麼在影片中“性轉”的故事裡，結局該歸罪於何人？家庭裡無處不在的權力鬥爭，和男女倒轉的情境，使傳統“受害者vs施害者”那一套兩分邏輯失效，也使“一切歸咎於父權制”的控訴顯得蒼白。除非用波伏娃的話，“女性是一種處境“，而此片中的丈夫，似乎是不知不覺墜入了這一處境，但這答案對我來說是不夠信服的。兩個都具有自我實現的野心，甚至在同一領域競爭的個體，即使因愛結合，如何平衡彼此的事業追求，誰來決定家庭內部和外部的分工，當分工導致不和諧時，誰來裁決，誰來改變？從工業革命改變人生活型態開始，由性別平等運動推力，可以想見這一事關婚姻家庭的問題，在未來會不斷被挑戰和思考。

像是不同政治体制下对自己一方真善美的无限宣扬以及对对手假恶丑的过分夸大。也就是在苏菲老奶奶家的那段对话很感人而已。

我怎么堕落到这种地步了？我为什么会允许自己把它看完？

至此算是补完了韦斯安德森的长片，也是时候亮出“非常不喜欢韦斯安德森电影”的身份了。横摇、推轨、手持，对称构图，色彩搭配...在拍摄手法上的确独具匠心，且几乎每部都是如此，但我也实在没法找出这些手法与其文本能很好结合的点。所以这些花哨在我个人看来也只是多个观影乐趣，看多了便会乏味。

流动细腻而又真实的视角，令我舒适于可以和这部电影共情。多说一句，律师好帅呃呃呃😌。