2024年我还能看到这种久违的“回溯”，编剧笔力太好。哪里是婚姻故事，讲的还是属于香港本身的课题。外在是逃避与自由，内在依旧有暗涌的焦虑。邓丽欣全程表达着一种“失焦”，比以往任何表演都要动人。（呃啊我当年为什么没去戏院看啊到底😇

导演技术太强了，每一帧都是大师之作。打地洞、挖宝藏，不讨论12岁的孩子应不应该做这些，他只是别无选择。对于伊朗的社会问题呈现得极其写实，底层民众，难民危机，教育弊端，群体效应，没有一个是轻松的。据说出镜的都是素人小演员，惊艳了，尤其男主也太会演了，影帝水准

1335天🎬！琪琪打分4分

乍看本片是导演用1931年的柏林对当下的隐喻 资本主义经济周期低谷下 陷入绝望、混乱、对立 过去的道德不再有效 沙文主义抬头 男主成为暴风雨中的孤岛 但如果将二战爆发作为末日象征 那么本片实则表现的就是末日前的世间百态 在文本上成为当下的双重隐喻 这也应和了资本运行逻辑下的电影创作 总是每到一个时期就会将几十年前的文本拿出来重拍 本片也是如此 因为资本社会本身的经济起伏周期也吻合这一需要 《法比安》即资本主义社会每次低谷时必会出现的社会样貌写照 埃里希卡斯特纳在当年书写的《法比安》 既是二战前夕德国浮世绘 也是二战为何爆发的溯因之一 这部2021年的新版 导演不但使用了四比三画幅 也开始有意识地将多介质、短视频元素加入电影 多画幅分屏此次承载了更明确的叙事意义 一个重拍本片的时代是一个应该警省的时代

不合脚的鞋子穿得再久，哪怕一直说服自己没事很适应，一旦碰到水坑，就会发现不如光着脚跨过去。 全片最困住人的一段，是阿芳和假结婚的对象在超市里，她已经要出去了，他却跨进去了。 “结婚没自由的，身份证才自由。” “其实你男朋友很爱你的。” “为什么你们所有人都这么说。” 鞋子合不合脚，只有自己知道。 婚姻一样。