小津安二郎：“我要表现的是，透过子女的成长来窥探日本家庭制度的瓦解过程。《东京物语》是我所有作品中最为戏剧化的一部。”

可怜的眼神往往掩盖真实的罪恶，看待事物也不应只停留在表面

“没关系，我不会让自己老的”

迈克斯因为强奸而遭到起诉，他找来了律师萨姆为自己辩护；他有所不知的是，萨姆是一个女权主义者。出于义愤，萨姆在辩护是故意隐瞒了一项对迈克斯有利的证据，最终导致了迈克斯被多判了6年。本来不懂法律的迈克斯在狱中通过自学法律发现了萨姆对他的背叛，发誓一定要找萨姆报仇。 　　一晃14年过去了，迈克斯刑满获释了，他开始展开他的复仇计划。他首先在萨姆家附近出现，引起他们的恐慌；随后，萨姆派来对付他的人被他打得落花流水；他之后潜入萨姆家杀死了保镖和厨娘。惊惶不安的萨姆一家逃到了一个叫“恐怖角”的地方，迈克斯也尾随而至……

人们说电影是梦，虚假性是存在的，但普通的电影因为不普通的文本便让人入戏，不再追究，相反，这种生活化到极致的场景更像是一种蓄意，看起来虚假荒唐，它使我时时刻刻都在提醒自己，这是假的，这是虚伪的，这是有说教意味的。这就像给小孩子看的电影一般，恨不得把里面全部的大道理灌输到他们脑海中