安东尼奥尼真是个狂热的小腿控...（资料馆1厅胶片）

配乐简直好听，世纪初的日剧反而颇有美剧气息，然而押井守的攻壳太过光芒，以至于顶着这个牌子的其他若没有更深的思考只能是一种衬托

《蚀》结尾的空境暗示着这一部的主题：消失，爱情的终结是婚姻的开始，在《奇遇》中，旅行变成了一个仪式，作为室内剧关系的延续，地理位置的异化并没有带来解域，而是一种在褶皱层中逃逸的可能。 糖心VLOG产精国品免费入口当然可以发现，当Anna消失后，岛内空间是如何被迅速地辖域化，桑德罗的力比多搜捕着另一个猎物——克劳迪娅，她努力地避免着Male Gaze，却在目光规训的过程中成为李尔王式的考狄利娅，这里形成了一个围绕着父亲之名的关系，Anna是缺位，却构成恐惧/渴望共同体的大他者，克劳迪娅的情感历程意味着一个少女的成长历程，如何产生爱意并将爱意转向其他异性。 克劳迪娅并不在乎Anna的回归，观众同样也是，安东尼奥尼的悬疑片通过一种异常的速率令观看者“感知”到自身或世界的荒诞，不可知之逻辑，在她失踪之后 究竟发生了什么？

单元剧每集都很精华，主线也给的毫不拖泥带水，这种玩法教科书中的教科书了；但画面魅力没鸭子版的十分之一啊

安东尼奥尼的过人之处便在于用一部无趣、空洞、做作的电影去现现代社会的无趣、空洞、做作。黑泽明曾说过“电影首先应该拍得好看”，作为这个理念的拥护者，即便安所表达的主题我有共鸣，我依然无法接受他。我承认，我和戛纳上喝倒彩的俗人属于同类，安已经进入我的Academy of Overrated了。。。