结尾还挺正能量 但是在一般人眼里 善良而愚蠢大概比不过聪明而邪恶吧 据说对法语比较了解的话笑果更好

侯麦的作品更倾向于展现而不是评价，有多少人就有多少种爱情，这部电影中女主没有得到真正的爱情只是得到了谎言的安慰，也许另一个纬度里皮埃尔能够等到真正的爱情，那也许是另一部 冬天的故事

多亏了尹昭德，即使京剧扮相不算好看，但他后来渐入佳境，成为最重要的人物，这个角色话不多，委屈和深情都在心里，表演不会陷入黄磊和刘若英有大段的文艺腔对白，他深陷多角关系，抗日战争后照顾戴立忍一节最为动人，因为夜奔之后，他什么都抓不到，是曾爱惜的总要放手难接受的又来等候的什么都没有。中段是好看，前后两段通信大可不必，谁还不知道你俩人是什么关系，尾声又拉得过长，因为高潮已去，迅速结束才是寂寞的生命的写照。

原著是关于爱与恨的，是在没什么成本下仅凭文字便可唤醒读者内心无声狂啸的，让人涕零，这片是关于视效与明星的，是在成本高昂得让一般人望而却步的所谓电影工业下榨干一部传世之作剩余价值的，悟空传？123分钟？你给了悟空几分钟？

三角之间任何两人的连接都足以让人羡慕的。刘若英就应该继续往演员的深处走，误入歧途做歌手。有人说文艺腔过重，其实重点是那些台词能动人就是好的。戏子演员选择是败笔。