英格死亡那一镜的调度是影史级的。一个长镜间从全景到中景，从预言到现实，从生存到死亡的切换。

其实我觉得柳岩是在进步的了

没想到彻底被这个“宗教故事”感动了。德莱叶的长镜头也是缓慢移动的，但是特点是始终跟着人物走、把人物放在构图的重点；对白很抽象刚开始摸不着头脑，但是看着看着就觉得对白写得真好～只有世俗的爱、没有信仰的善良是脆弱的：现在的我很同意。最后的重生段落我就突然激动起来了……

王大陆太恶心了，看不下去

布列松赋予了本片极强的纪录性。只用非职业演员是处于对真实感的极高要求，在拍摄过程中会强加指导来弥补与职业演员在其他方面的差距。景框限制带来的剔除与选择非常考究，画面上的景框把片名死囚越狱以外的其他一切排除出去，在和囚犯一样被极端限制的视角中尽力获取求生的信息；声音上的“景框”凭借其自由补足了画面省略的部分，独白在出现的第一刻就代表了自由和个人的胜利。 开始觉得布列松剔除冗余信息非常不民主，试图剥夺观众选择的自由。然而在观看过程中主动权在观众手里，我对布列松回避的反而很好奇，主角在入狱前和越狱后发生了什么？其他人物又各自有怎样的经历？另外越狱这一件事作为全片的唯一反而戏剧性过强了，这本来是布列松最讨厌的，也是本片不如《扒手》的一点。