用机位暗示的差异（榻榻米机位vs天花板机位）似乎可以用啤酒、列侬、洋子还有石黑一雄抹平，洪常秀式的尴尬幽默放在北京老爷们儿身上甚至更有味道，后段又让人想起石黑一雄作品里面不可靠的记忆叙事，让故事又多了一个层次。导演的功力就在于融合这么多的风格和母题却不显得生硬和刻意，可惜的是很多观众更关心片中失踪的女学生是不是民宿老板的女儿这种问题。另外突然觉得倪妮在这个片子里的感觉跟汤唯很像，她俩可能都适合在这样的电影里作为气氛的一部份存在吧

看到第三季，心疼第一季的小天使，勉强给4星为了小天使

呃🤔寡淡。漫长。导演张律我不太熟悉，但翻了下履历，感觉像是另一个洪常秀。本片来看，氛围上的日式恬静感本来是要映衬那种20年后感情的云淡风轻，但是因为夹杂着辛柏青的老北京话而显得格外奇怪，或许老北京话就属于嘈杂直白那种语言，太市井，不含蓄，与本片苦心营造的氛围背道而驰。演员表演也都蜻蜓点水。池松壮亮居然在里面算是个酱油角色。好家伙。

最后几分钟的感情戏的爆发十分具有多兰风格，全片不断的闪回镜头，有创新但叙事不足，也许是导演想给人一种梦中一瞬而又不真实的感觉

好看的，像一首清凛的散文诗。和阿川的气质一样，自在、疏离。阿川开着上帝视角的尽收眼底，允许一切发生置身事内又游离在外，难得没有审判但也没有靠近，很温柔也很包容。 南屏晚钟下的船舷，阿川躺在一片清冷的月色中。哪怕一个人处在静静地疯狂里，但此刻内心才是真正的平静和自由吧。 倪妮氤氲蓝光下独自起舞的一曲午夜探戈美绝，清唱Lennon的Oh My Love简直魅惑人心，看她比看故事享受。 中野良子是点睛之笔。女性之间的共情和默契甚至超越了语言，和阿川的对话消弭了部分男性视角的文本不适。女性有着坚韧的生命力，归来、告别、离开都只是瑰丽人生里的一部分，最重要的是向前走，迎接自由解放的自己。 最后，关于立冬的执念，到底记不记得的问题。有些答案在当下应该表达的节点没有说出口，不是错过而是过错啊。