今天天气真好呀 @电影资料馆 avec wzy

咋说呢，总觉得演员接戏时候看到的本子和最终剪辑效果之间应该有差距吧。 演员阵容真的强，开头还像模像样的，中间开始散乱，结尾就。。。真是潦草到不能再潦草了。结尾就是三个字：随便吧。 看明星的戏有一点就是，全程眼睛在演员身上。

一般习惯于将小津的低机位长镜头称为“榻榻米视角”，仿佛是拉进观众与电影人物关系的视觉带入手法。但在摄影机极为罕见地移动的那一刻，我似乎窥视到了超脱于视觉或心理层面的一撇，那是隐藏在个体先验意识与后天认知习得经验之间的超验降临，甚至打破了其努力构建出的静态空间模型。空间在小津的作者性表达中占据首要地位，小津用一个充满了家长里短的世俗外壳包装了一个高度精简提炼过的虚拟空间，为观众提供了一个现实生活的想象。无论是从文本还是超越文本的角度分析，小津的影像世界都比纯粹的幻想更真实，又比真实的社会更幻想。而这种亦真亦幻的镜像体验也是小津的“静态”影像之于当下社会的意义。看似不经意的生活流叙事却包裹了传统家庭解体的悲剧，于是那些表面上的男女之情通通归于次要，整个家庭才是电影唯一的主角。风吹麦浪，悲从中来。

确实是一般，没想到女主角都54岁了，还那么年轻！

我真是爱死小津了，东方家庭东方女性的那些细腻情绪，放到今天也仿佛永恒不变。最爱老父亲坐在铁轨旁等红灯那段处理，另外画面构图真是炉火纯青，比如两段大嫂和母亲，母亲和父亲，分别平行侧面跪坐怅惘的画面，情绪真是呼之欲出。。。