探员大战黑警，与其说是探员倒不如说是女杀手，因为片中元彪的风头全被夏文汐抢光。电影少见的走枪战+写实路线，所以元彪的拳脚功夫没有任何展示的机会，反倒是夏文汐在片中又美又飒，枪枪爆头。 电影风格鲜明，摄影和光影很新浪潮，中枪的特写，狂笑时扭曲的面孔，很反正就很cult。 张坚庭导演，二友公司联合出品，自然而然的再次加入了“97焦虑”的问题，部分情节可以当历史文献了。 全片反派的动机就是为了黑钱跑路，而元彪也希望借用前妻的身份移民美国，妻子死后他找杀手对峙“你知不知道我不能去美国了”；而大反派秦祥林也鄙视调查他的警队政治部：“你们部门就要解散了，（97之后）香港没有间谍，也没有政治问题”。

小花招频出，但既不成体系又不够随性；议题这沾一点那沾一点，但能从中看到的只有投机。 作为本土电影，却拍得像出自外国观光客之手。环境是主角，叙事位居其次，除了新闻和对话戏，剩下的全部内容就是跟随男主角以慢镜头游历安哥拉街景，但镜头焦点却很少离开人物，假如拿掉配乐，这些镜头就会干瘪得几乎没法看。

看完之后厌男情绪不可自制的达到顶峰；大多数连环杀手为男性，因为性欲或性癖的驱使杀戮女性，妓女是世界上最高危的职业；DNA在破案中起决定性作用；连环杀人狂在被抓之前不会收手，看到其中一个犯人说出自己无法抑制杀人的冲动时，减肥的我正在如饥似渴的啃苹果，这一瞬间我试图体会饥饿和嗜血的共通。

纪录片用分段式手法用将近两小时时间简略文艺的讲述了叶先生的一生，不是以时间为轴连贯叙述，而是以人生节点、地点等归段描述。虽有各种学者、名人、学生等对先生的正侧面描述和评价，但仍旧没有足够体现先生的文词、为人、人生特点。 影片文艺倒是真文艺，配乐和壁画、石窟造像、碑刻、自然景色镜头和历史镜头，缓慢的烘托沉静柔缓 似与时间回溯流转的气氛。 “天以百凶成就一词人”而诗人又是极其敏感的，叶先生是如何平衡人生的曲折沟壑，遗憾片中没有重点体现，想要真正了解还是要读叶先生的文集和听讲座最直接。

和其他很多的美國電影相比，本片的確探討與帶出了很多美國本土黑暗與腐敗的社會問題，但更難得的是電影中肯的敘述視角與反英雄主義的悲涼結局--多線性敘事，交叉蒙太奇、宿命。