这是一部我看不懂的文艺型电影，戏剧与现实交织，幻想与鬼神结合，号称北欧红楼梦，讲述了爱柯达家族的故事。祖母是全片最美好的存在，她在结尾念了一段斯特林堡的《一出梦的戏剧》:“万事皆有可能，皆能发生。时间，空间并不存在。在现实脆弱的框架下，想象如织线，交织着新的图案。”

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大一的影视作品基础解读课，两万字的影评。

感觉像在看一本严格的推理小说，侦探抽丝剥茧，寻找线索，询问每一个相关的人，最后还原事件整个经过，娓娓道来。每个相关人都有自己的秘密，而凶手确实看上去最不可能的那个人。每次刚找到新的线索，嫌疑人却又被杀，追踪就此中断。最后凶手被捕的回头的那个笑容，感觉好可怕，并没有丝毫悔改之心啊。不错的推理片，可惜没什么人看

伯格曼嫉妒塔氏，因为“他放弃了现实主义，并让梦在房间里如此自然地移动”；他可能也喜爱维斯康蒂，承认“圣诞晚宴那场戏就是从《豹》中学来的”。所以事实就是，伯格曼在二者之间，在现实与超现实、清醒与混沌间穿梭—哪怕显得些许僵硬。伊斯梅尔的雌雄同体象征着梦与现实的边界，流动、自然但又足够戏剧化；母亲丧夫后抛下剧院改嫁主教—从戏剧投向宗教的怀抱；亚历山大不断地谎言以填补恐惧与未知的缝隙—父亲死后，他终成一个合格的“说谎者”“编造家”，这难道不就是艺术家的雏形吗？而光明已至，亚历山大又有了新的亡魂作伴。死去的继父成为新的梦魇，也是新的艺术养料。它似乎就是在告诉观众：你们喜爱，或者唾弃的“我”，就是这样长大的。“我”用双眼捕捉着风、电、雪、水，捕捉着一个庞大而幸福、虚伪而空洞的家庭，捕捉着生命原初的模样。