和《穿心剑》类似，都是取材于日本的传统民间侠义故事。大师的小品，一样诸多讲究。8.1/10.

污水中的“真人”浮尸、听了整整一泡尿时间的尿声、桑拿房氤氲昏黄的过道、按摩棒的震动声、没人在楼上房间、自顾自怜的求欢、父子之间的缠绵...从一开始，我就被影片所弥漫的寂寞吞噬。

1.29 用生命拯救并唤醒灵魂，纵使偏见纵使因诚实而逝。固执于精神交流的贝丝用一句“我错了”结束一生的“闹剧”。

蔡明亮水三部曲最后一部，没有让我失望，很多很妙的隐喻，个人理解：小康拍戏（像社会展示自己）后做出违背自己的性取的事（跟女人啪）受惩罚（歪脖）在各个社会制约（中、西治疗）下没恢复只能用震d棒缓解女性需求（按摩棒），后只能求神最终与父乱伦，共同处在破碎的家（漏水的房）。蔡导在迷上隐喻的同时没有忘掉对社会与人的展现，这也是我最喜欢他的地方；蔡导对人的心理的外化展现太好了，喜欢父亲餐厅找汉的段落；喜欢蔡导的铿锵有力的高潮，在巧合中塑造戏剧情节，乱伦那段隐掉父亲脸很妙；高潮后结尾反而是深入浅出式的平淡，这种平静带来的余味更足；反而莫名其妙且枯燥的开端令我没那么喜欢；长镜头才是蔡导的灵魂；少配乐以及少台词的感觉很奇妙；以上算是看完三部曲后对蔡明亮风格的一切个人理解了，越来越喜欢蔡明亮了！9.4分！

拉斯冯提尔这个疯子，每部电影都有惯用的叙述程式和叙述技巧：段落式的故事结构，DV工艺性的惯用手持，去剪辑化的影调风格，越轴意识的模糊化。这种去技巧化和突出情绪性让作品的主题看似散漫实则规整。Bess的殉道意识代表了宗教的普世教义，本能意志与理性意志的对立都在群众的审判里富有启示录意味。