三人旅途中化学反应的升温，既源于年龄错位的时差感，也和对东亚传统性别气质的指认分不开。男人沉溺在青春过往和贪执的裹覆下浑噩度日，女人则被镜头冥冥中赋予了随直觉漂流的力量，不论行踪鬼魅的素丹，兀自啜泣的中国女游客，还是认错人的书店老板，概为连结时空漩涡的甬道。几处转场在技法上相比于前越发浑然，正应和了张律一贯漫步/寻找的主题。不足在于两男主对话的张力略为紧绷，以及过往亮眼的文学诗性在这部中偏弱，甚至退化成道具般存在。

蓝光重看，坏女巫的形象和朱莉简直一模一样啊。画风不欣赏。

又发现了一个神奇的导演。亦真亦幻，似是而非。无法解释然而又是合情合理。很像我的脑波漂浮时的状态，就像经历一件事情时，我想我以后还会想起它般熟悉。两个大叔的执念，汇合成同一个，聊斋里出来的女人，鬼魅还是疯子呢，神出鬼没，微微笑。真实非真实不重要了。为什么这个塔老跟着我呢？因为在福冈的任何一个角落都会看到它啊，高处的东西。上到塔顶，在谨小慎微的异乡人里大笑，女孩打个电话，连通了首尔书店里的大叔，大叔哪里也没去，没去福冈，没见到二十八年前的故人，他做了一个梦，梦到了前面的一切。烛光构成一个戏剧舞台，三个人使劲吹也吹不灭，然而须弥就灭了。结尾歌曲的第一个长音拉出，我不知为何惆怅又感动。张律制造了一个迷样的空间，让平常的事物飞翔起来，但一点不突兀。很别致，洪尚秀哪里能和他比呢，洪太粗陋，对话只是对话

唯一的亮点大概是火山里的基地了。p.s.小娜莉真是太骚了。

东亚三国可以自由交流的设定很妙。就是有点太多阴间的玩意了……