剧本走心一点行不行，幼稚且不好笑，角色塑造跟情节完全是功能性的，一点人物弧光都没有，丝毫看不到成长变化。硬拗的家庭背景设置导致的身份认同问题，最终也没有和成为超级英雄有一个结合。壁花少年比利和沙雕成年沙赞之间割裂太大，完全无法视为同一个人。DC不要回回都嚷嚷着翻身了好么。

监狱资本化的结果，极端的压榨引发各方面矛盾的爆发，管理层内部的矛盾、管理者和被管理者的矛盾，被管理者内部的矛盾。这个剧被说是预言美国社会，p被压死对应了前两年被警察压死的黑人，连方式都是一样的。只能说是资本主义社会必然的结局。其实多种族问题就是阶级矛盾爆发的一个层面，只不过这里是女子监狱性别矛盾这一层面才不那么明显。现在的世界矛盾也是一样的，资本主义霸权的国际世界各种矛盾就像随时可能爆发的火山。 可见被自由人信仰的自由市场并没有那么神圣，需要制衡

雷。帅叔叔孙淳是个大发现

挺有生活气息的小短剧，看来东亚小情侣的打打闹闹都有相通之处呢。不过制作还是比较粗糙，剧情推动基本上靠音乐渲染，弹窗综艺感太强（ppp之前静音锁门的习惯还是要培养起来

6/10。奈莉包裹在层层纱布下看不见的面孔，指涉出德国破碎的民族记忆。一开场在检查站的士兵坚持要看到车中毁容的奈莉，摄影机忽视她的脸，从士兵惊讶、道歉的反应中体现战争给身体造成的创伤。空间符号呈现了奈莉身体的重建过程：医院走廊里满是和奈莉一样缠着绷带的整容病人，这些模糊的身影是整个民族丧失记忆的写照，废墟上镜子的碎片使奈莉得以凝视自己新的脸，被置换的面孔如同战后德国被抹去的纳粹记忆，出卖她的丈夫只把她认作妻子的替身，带她进入自己的房间，重新穿上红鞋和高跟鞋，学习原来的打扮和歌声，却不问她在集中营的遭遇，否认其真实身份。熟知犹太人苦难的朋友莱娜在知晓奈莉配合丈夫演戏、骗遗产后悲愤自杀，冷漠的丈夫也终于从她胳膊下的集中营编号中认出了她，最后在歌声中觉醒的奈莉转身离开时，虚焦镜头再次强调其模糊的身份。