#Berlinale20-25 情绪克制，叙事留白，视角集中，细节动人。片中男性几次与女性的互动都带着有意识/无意识的侵犯感，而女性对这种社会现实的恐惧又有多少人真的知道和理解呢。最后一组回家的镜头似乎暗示着这只是女孩人生中或许再也不会被提起的小事，但是其折射出灰暗的社会景观多么令人无望。与《四月三周两天》相比还是太清淡了。

有哥哥和阿菲果断要看的....

三星半，看名字以为是个小清新电影，没想到是奔着《四月三周两天》去的。但力道差不少，毕竟这里面面临的不是社会体制问题，压抑感没那么强，这里面对的是青春的困境，带来不知所措头破血流，还有就是女性的困境，带来的“从不、很少、有时、总是”问题。青春的困境是无解的，遇到未经历过的事，麻爪总是难免的，或许寻求帮助会好一些。女性的困境，或许可以从小男孩子们的教育开始改变，互敬互爱，让答案都变成“从不”。

世事往往难以预料，感情的世界总令人捉摸不透。浮世男女，爱情重组，互为缠绕，皆大欢喜。就像一杯清爽甘甜的日式柠檬气泡水，散散的、淡淡的、慢慢的，在炎热慵懒的夏日冲绳给你透心凉的会心一击。黎姿在片里真是惹人怜爱啊，好姑娘就值得遇见更好的人，变心ex就让他上一边凉快去吧！

京剧学校－李小龙－刘家良，之后片子的重点放在成龙洪金宝时代，也即我并不认同的刻意追求危险玩命来博喝采和赚钱的时代，正如他们自己所说“带点自虐的虚荣心”。袁和平说拍电影不一定要拼命，假的拍成真的，让观众看了震撼，这才是技术，董玮做武指拍戏要求安全第一，这是我认同的。 当年大陆南下的京剧人培育出了造就香港武打片辉煌的这一代基石人材，五六十年后这批人作为武指北上回归大陆引入香港商业片锤炼出的拍摄风格与技巧，与这片大地上的根源再次融合成为中国功夫片，这才是最棒的地方。戏曲消亡电影兴起，电影衰落电视剧起飞，从舞台表演走向追求现实感展现，从纯身体技巧发展到现代技术细分应用，前浪后浪是一个整体，生生不息，每个时代有自己的天时地利人和，无谓回头挽罗衣。 以及全片没提唐佳不太应该