表的响声，锤子，都是买下的暗线。别扭的门锁象征着何伟的内心，他自己无法走出，只有肖可可以帮助他，最后他自己打开了车门，也是自我的和解。林木才是虚构的人物——第三个人，是何伟另一个自己的折射，这个折射可能是肖可臆想出来的，鉴于她有脑部疾病和敏感的心。他有自杀倾向(自购保单)，他没有将相框和手表送人所以肖可是从姐夫那里发现相框的，肖可和何伟的对话也会和林木进行相同的对话。还有妹妹的病其实和姐姐有关，姐姐和姐夫对妹妹的亏欠是心头挥之不散的阴影。换一种理解的话，除了自己和他人，每个人都要面对心中的第三个人，他知道你所有的过往，也会对你处决。树状叙事配合好的剪辑才会更有味道，这个片子可能是程耳比较早的作品，还有一丢丢稚嫩呢。两人坦白以后的对话是高光，人性的扭曲

所谓上帝的门和窗，可能只是骨血里的愤怒拷问不甘心不认输所换来的自我救赎。人物很丰满。

电影似乎设置在一个真空的环境中，从头至尾有些过于依赖两位女演员面部细微的表情，和“看与被看”这个事件本身在情感中的趣味，多少欠缺些新意和锐利。整体上电影有些被其自适的节奏和端起来的气质给拖累了，大海和声浪及其对自由的指涉过于直白，逃亡和女性独立等母题也欠缺深挖，最终只剩下抒发得既克制又饱满的情感力量。篝火中歌唱那一幕很纯粹动人，这或是电影中为数不多真正闪亮的地方。 - Alice Tully Hall (9/29/2019)

无法理解其中的邪笑点。。。

在油画般的画面中看见静静流淌的欲望之火，在即将完成的油画中看见此生的爱人。最后一幕，目光没有交集，但她们都明白，看见与被看见，戏剧开幕时，剧场有两颗躁动破碎的心。